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国画牡丹的不同形态

想要描绘出牡丹变化多端的神形,我们必须找出简单易行的规律,其方法是以静制动,以不变应万变。

  1、画牡丹的花色从红色起手,用白、曙红、胭脂三种颜料,首先用白色均匀地将笔调饱,水分不干也不湿,以稀糊状为宜,然后调曙红,要让笔上的颜色与白色有自然的过渡,然后开始练习用笔。用笔练习要有宽窄之分,要从上、下、左、右起笔,这样为以后的花瓣打下基础。

牡丹不同形态的国画教程

  2、花苞的颜色是从绿色慢慢变为红色的,用笔需要笔尖向上,左右两笔便成花苞,画完花苞后稍等片刻开始画花托。

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  3、花苞可分为包花和托花,包花的起笔要求笔尖朝上向下压,托花是从中间往外伸展,然后勾上托花的筋体。

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  4、在花苞变得稍大的时候,用笔的方向要相反,笔尖朝下,笔根朝上顿压,左右两笔便成花苞。

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  5、当花苞开放时,便产生了心口和花瓣的翻转,由于花瓣的翻转就产生了阴、阳两面,起笔时线笔尖朝下,笔根朝上左右两笔,画出近处的大瓣,然后左右加窄瓣片,作出不规则的瓣型,再多加几笔窄瓣,这样,阳面的花瓣就完成了。

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  6、画花瓣阴面要多练习,先将浅色的阳面画出后不要洗笔,用此笔再调曙红,使笔尖的红色有变化的淹没白色,笔尖再调胭脂,这样笔尖上的色自然深了,然后笔尖对准浅瓣的边缘推压结合,便画成了有立体感的花瓣。花蕊部分也是如此,先用笔尖向内划一周,然后笔尖向外并有节奏地画出花瓣的缺口。

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  7、随着花瓣的开放,花心口越来越大,卷曲的瓣层越来越多,花蕊便展现出来,画花心的开口时应将花蕊的位置留出来,画花蕊用比阴面稍重的颜色,有组织的留白画线条,待干后涂上淡黄色。

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  8、在鲜花怒放的阶段,卷曲的花瓣已有伸展并向相反的方向弯曲,画伸展的花瓣,笔上应调饱和的白和曙红,然后笔尖调胭脂,用笔平推并重压,拥有宽窄、浓淡变化。

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  9、随着花朵的开放,卷曲的花瓣越来越少,伸展的花瓣越来越多,并有花蒂根部的花瓣下垂,这时花朵进入壮期阶段,靠花托根部的花瓣色调变紫变深。

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  10、在花期进入暮期阶段,伸展的花瓣有的开始下垂、干枯、脱落,用笔要有力,要有飞白。

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  11、随着花瓣的脱落,其籽已经成熟,画籽一般有5颗的、7颗的、有的还有10颗的,由于品种不同,籽数也不同,画籽先调胭脂,笔尖调墨鼻尖朝上点压便成。

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